文化不容私有化
文明的意義就是文化不應被民族壟斷
前言
每個民族都有主流文化，我們習慣稱為「美國文化」或「中國文化」等等，但不等於文化是某一民族的「專利」。
文化的影響一直跨越民族，不應用後起的民族來囿限變動不居的文化。不同民族共享文化淵源，也因不同遭際推陳出新。
文化不一定愈舊愈好，誓如日本的捕鯨傳統，習俗必須隨時代而變。以為民族可以私有文化，甚至企圖將之壟斷，其實是文化與文明的脫節。
1.
伊莉莎白・泰萊（Elizabeth Taylor）在《埃及妖后》一直用英文與戲中的凱撒、安東尼和屋大維溝通，我們會嘲弄是為美國觀眾而設的虛構，但事實又不盡然。
自從亞歷山大混一天下並開啟「希臘化時代」，希臘的文化和語言都在地中海通行。他駕崩後帝國雖分崩離析，但埃及繼續由其大將統治，建立「托勒密王朝」，所以古埃及人與古羅馬人真的能用「通用希臘語」直接交流。
倘若有時光機回到古希臘，就會明白他們不是我們想像的「西方白人」，因為古希臘的城邦遍布地中海，包括現今中東、北非和南歐。特洛伊的遺址就在土耳其。
如果勉強用現在的概念來詮釋過去，古希臘人既有白人，也有中東人和非洲人。比起仍被視為「蠻夷」的歐洲，古希臘與古埃及的文化淵源更深。
在荷馬的原著《奧德賽》，海倫其實是斯巴達人。姑且撇開她是神話和史詩人物，只論古人對她的理解，她是白人的機會極微，更可能因斯巴達的尚武傳統而擁有曬成棕色的皮膚。正如耶穌也不是白人，而是同屬地中海一帶的猶太人。
考古學家斯維尼（Naoíse Mac Sweeney）在《西方是什麼》援引希羅多德的《歷史》，解釋古希臘的身份認同既訴諸血統，也依據「共同的語言、同樣的神廟和對神的獻祭，還有相同的生活方式。」
古希臘文明成為「西方」遺產，端賴往後的歷史因緣。在古希臘盛世，文化和權力的中心在雅典和斯巴達，他們看不起馬其頓和羅馬，稱為「外邦人」甚至「野蠻人」。
後來馬其頓及羅馬迭興，先後成為霸主控制希臘。但兩國依然「心慕向化」，貴族子弟都要師從希臘學者，由亞歷山大到奧理略皆然。
因此很容易理解，最早的古羅馬史是用古希臘文寫成，古羅馬人還聲稱他們是木馬屠城後特洛伊人的後裔。
東方到處可見同類故事的複製版，古朝鮮人也聲稱他們是武王滅紂後商代人的後裔，即所謂「箕子朝鮮」。
《新唐書》記載武則天不禁起疑：「諸儒言氏族皆本炎、黃之裔，則上古乃無百姓乎（儒生說各族裔都是炎黃子孫，難道古代人沒老百姓嗎）？」
若果武則天活在今日，人生有更多選擇，她也許會成為一位優秀的人類學家。
2.
人類學家王明珂解釋歷史有雙重意思，一是過去發生過的事；二是後世記載的故事。
人類選擇並創造歷史記憶，同時也受歷史記憶所支配，因此深信不疑。歷史不一定真實，卻真實反映記述者的意圖。
香港各大氏族都編彙族譜，都宣稱祖先來自中原，因宋元戰亂避禍南遷。為何無一例外沒有土生土長的氏族存在？若果你有武則天的眼界，便看得出有古怪。
早於 1937 年香港便有電影《自梳女》和《女性之光》，描述「自梳女」（立誓不嫁）和「不落家」（嫁人後仍住娘家）的傳統。
人類學家蕭鳳霞一直研究華南，發現以上風俗直到清末民初依然蔚然成風，連世家大族都以此為榮，因為有錢才有餘裕長期供養女兒。
這些被儒家官員狠批的「陋習」，其實是華南土著的傳統。儘管那些大族都宣稱是漢人出身，卻可能是土著後裔。
因為當大族得到功名和富貴，都要標榜詩禮傳家的漢人淵源，才能「完成自身的社會流動」，名正言順參與當地管治，但日常生活依然保留土著遺風。
香港大族撰寫的族譜，與古羅馬人、古朝鮮人都有標榜的意圖。族譜不一定杜撰，但斯維尼提醒我們「不能照單全收」。族譜和祖先神話「都是針對身分認同與從屬關係刻意提出的聲明，表達的可能是人們希望自己是什麼人，也可能是他們真正是什麼人。」
3.
王賡武教授解釋古代「所謂的中國人是明朝人、清朝人，或是來自廣東、福建家鄉的人，只是哪個朝代臣民或是哪個地方、哪一省、哪一村莊人的概念」。
因為古代帝國只能「間接統治」不同族群，以土司及朝貢羈縻四境邊民。而且帝國甚少保障臣民權利，福利多由宗族或教會提供，所以古人的首要身份是區域或教派認同。後來民族國家改為「直接統治」不同族群，灌輸相同的歷史故事，讓國民相信四境之內皆同胞。
記住人類學家蓋爾納（Ernest Geller）的話，「是民族主義產生民族，而非相反。」另一位人類學家斯科特（James Scott）則說，「是國家持續製造民族：法國創造法國人、意大利創造意大利人。」
本來羅馬和朝鮮都位處強國周邊，都有過想攀附的宗主，都曾被宗主目為蠻夷。但每逢鉅變都會顛覆「中心」與「邊緣」，誠如「漢字文化圈」的邊陲都成功領先清朝。
因為中心自詡正統而抱殘守缺；反觀邊陲虛心學習而觸類旁通。最後日本與韓國的軟實力都青出於藍。
文化與文明的分別就在於，獨特的文化大可各取其適；普世的文明則可比較高下。世界各地有都不同傳統，便屬於文化；能否容讓文化多元並舉，就屬於文明。
4.
為了側寫恃才傲物的五條吾長大後變得成熟，《咒術迴戰》記述夏油傑曾勸他別再自稱「俺」，宜改說「私」或「僕」，後來五條吾經過生死巨變，終於接受勸告。
現代華人除非能恪循古文規範，否則行文再難用「俺」或「僕」。即使有本事寫出文白交融的文章，頂多只能用「私」或「愚」（「愚以為」、「私以為」等等），勉強再用其他古稱便顯得做作。
反觀能在日常生活繼續使用古稱的國度是日本，可愛女星 ano 受訪時便說自己最心儀「僕」。司馬遷在《報任安書》慣用的謙稱，歷時千載，藏諸名山，傳之其人，獲得擺脫男女框架、活出真我的新意義。文明的意義就是文化會擺脫民族的壟斷。
後記
西方的「文化挪用」之爭，通常牽涉別人能否詮釋甚至「消費」弱勢族群的苦難。黑人饒舌歌不時會自嘲 naxxxas，比如 Big L 的名曲 ’98 Freestyle，歌詞在在反映作者炫耀唱功。Big L 可以這樣玩但我們不可以，其他族群的饒舌歌手便不應用 naxxxas 講笑。但中國往往生搬硬套地濫用「文化挪用」，恐怕是變相的「文化挪用」。
至於武則天提問見於《新唐書》的〈張說列傳〉，本意是標榜張說博學多聞，武后也為之歎服。但對王明珂而言真正值得稱許的是武后對「理所當然」的質疑。我們不能輕率以為「歷史文獻」等於「歷史事實」，必須爬梳史料釐清背後的脈絡。援用蕭鳳霞教授的話，就是「辨史於幽微」的眼光。
感謝
荷蒙李宇森先生撥冗審閱拙文，因應他的建議得以修繕，方能避免紕漏貽笑，不勝感激之至。